L'uomo sentimentale by Javier Marías

autore:Javier Marías [Marías, Javier]
La lingua: ita
Format: epub
editore: Einaudi
pubblicato: 0101-01-01T00:00:00+00:00

Oggi era previsto che, anziché stare qui con questa penna e questi fogli per buona parte del giorno che ho dedicato a tutto ciò, avrei cominciato a studiare la nuova parte, sempre di Verdi, che canterò prossimamente a Verona e a Vienna: saranno le mie prime interpretazioni di Radames nell’Aida. A un tenore non rimane altra possibilità che cantare Verdi per tutta la vita a meno che non si specializzi in Wagner, cosa che io non ho fatto e non farei mai. I cantanti wagneriani sono esseri ossessivi e tremendamente maniaci, o, meglio, oltre a essere molto maniaci – come in realtà siamo tutti noi musicisti in generale –, si sforzano per risultare originali sia nel canto sia nelle abitudini, e questo impegno è, come sanno coloro che hanno avuto qualche contatto diretto con la produzione o la diffusione dell’arte, quel che di piú pazzesco possa esistere. Io ho le mie manie, e non sono poche. (Ad esempio, la penna con cui sto scrivendo adesso ha il pennino nero e opaco come tutte le mie penne, perché una penna che lo avesse dorato e brillante – ed è la cosa piú usuale – mi rovinerebbe la vista, che rimane fissa, mentre si scrive, a soltanto un millimetro dal pennino pieno di riflessi che lacera il foglio). Ma non arriverò mai a estremi paragonabili a quelli di Hörbiger, che pur avendo interpretato a Madrid quattro stagioni fa il ruolo di Otello, cantava soprattutto Wagner, e soprattutto Tristano e Tannhäuser tra le cose di Wagner. A suo tempo fu un geniale innovatore nell’interpretazione di questi ruoli, ma la sua smania di originalità si fece sempre piú forte e piú avvolgente man mano che le sue facoltà diminuivano con gli anni, e negli ultimi della sua carriera si vantava delle sue stesse eccentricità, e raccontava tutto soddisfatto che aveva bisogno di dormire undici ore, di cambiarsi quattro volte al giorno, di fare tre volte il bagno e due volte all’amore per sentirsi appena a suo agio. Se questo era vero, non capisco come gli potesse rimanere del tempo per qualcos’altro. Ma la sua vera mania e il suo vero dramma era che non poteva andare in scena se vedeva, nascosto dietro il sipario un minuto prima dell’inizio della rappresentazione – un occhio veloce e iniettato di sangue che coincideva ogni pochi secondi con lo spiraglio –, che c’era una sola poltrona non occupata. Non gli importava di ciò che accadeva in loggione (anche se lo preferiva pieno), ma, abituato alle apoteosi costanti della sua gioventú, aveva bisogno che le poltrone della platea e i palchi non presentassero vuoti. Questo è esattamente quello che non succede mai un minuto prima di cominciare, perché c’è una parte del pubblico che arriva sempre in ritardo, e Hörbiger costringeva gli impresari ad alzare il sipario cinque, sette, dieci, dodici e perfino quindici minuti dopo l’ora programmata in modo da dar tempo agli attardati e poter cosí vedere riempite le poltrone di platea e i palchi. I puntuali

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