Franco Battiato (e Sgalambro) - Effemeridi, Monografia della rivista Nuove by Franco Battiato (e Sgalambro)

autore:Franco Battiato (e Sgalambro)
La lingua: ita
Format: mobi, epub
pubblicato: 0101-01-01T00:00:00+00:00

e intenso. Un incontro come le galassie (poniamo) Bob

Wilson Lou Reed Philip Glass Tom Waits Laurie Anderson

eccetera appare una contaminazione quasi necessaria, un

riannodarsi di personalità provenienti da un ambito abbastanza comune e comunque da uno stesso strato e circolo (il loro pubblico è già in gran parte lo stesso) . Battiato,

incorporando Sgalambro facendosene deviare e mutare,

tocca e muta spasmodicamente sia il corpo del pubblico

(e il nodo pubblico/battiato), proponendo accanto a sé un

"fantasma estraneo", sia quello del suo canto, includendo

un'altra voce e soprattutto affidandosi a un'altra parola .

Potrebbe apparire un'operazione, forzata artificiosa innaturale, invece si manifesta e diventa necessità fatale e "perfomance di vita" . Sgalambro, anche su disco, assume il ruolo di grande maschera teatrale e, iperbolicamente (se

si legge la sua "Teoria della canzone" ; ma il tipo di svaporamento e insieme di concentrazione/cancellazione ironica del pensare cui Sgalambro si volge nell'avventura , è altro discorso) , Battiato porta con sé costantemente in scena il proprio convitato di pietra .

Altra maschera recente, specie nel voler andare oltre la

maschera bucandola nei ritratti (ritrattazioni; ma c'è anche

proprio un "ritrarsi" di chi ritrae, del "pittore Battiato" . . . ) ,

è quella della pittura. Desiderio confessato d i fare quello

che non si sa e si crede di non saper fare (non il ridicolo

inquietante rivoltante "- raggiunto uno status di star - permettersi tutto perché tanto tutto si può e si deve - perché no? . . , e giù libri e dipinti e opinioni e opere varie, continua più o meno cosciente esibizione di autosfruttamento) .

Di fare e regalare quello che non si ha (regalarselo , anche) . Con tutta l 'ironia incredibile e increduta che è nell'amore, farsi mantra automatico di una tecnica cui ci

si abbandona per goderne e nuotarne (attimi, lunghi, bre-

Marta Hoepffner, L'uccello di fuoco (1940)

vissin1i sempre) l'energia. E' la "voce senza voce" , quella

sempre ha fatto e lasciato risuonare Battiato. Suonando

scrivendo dipingendo cantando, già il laboratorio tecnico

e proprio quello (il (non) necessario apprendimento e

studio e esercizio) è il momento dell'abbandono a un

ritmo non proprio, non soggettivo, a un'improvvisazione

che si istruisce e sbobina da sé . Il (ri)partire da zero dipingendo entra allora in una perfomance globale e insieme en souplesse; intento a dipingere Battiato si attende. E

l'autoritratto (in molti sensi) si contamina e ramifica sempre più, fino a far trasparire sempre più nude le linee del dipanarsi e sovrapporsi "tecnico" . Come in un'imboscata,

in un agguato ben preparato e mimetizzato, ma dall'esito

scompigliante e visibile, torna il rock, la chitarra elettrica,

si distorce e filtra la voce, infine si accoglie sviluppa propone la chimica dei fratelli alchemici nella lucidità del fu quel che fu (il "back to the future" di Battiato, la sua

disperanza di futuro) . E si annuncia l'opera il cui nome è

già un annuncio: Babilonia, a ribadire e riesorcizzare la

babelica operazione, la nascita e la fine del mondo, la

siccità e il diluvio ( Gilgamesh .. .) sen1pre tra gli stessi due

"fiumi" .

L'apocalisse, per l'appunto, è già stata; già narrata. Gli

urletti e gli strilletti dei cantanti ben si accordano. Battiato

sa che la sua voce non è la sua .

scaricare

Disconoscimento:
Questo sito non memorizza alcun file sul suo server. Abbiamo solo indice e link                                                  contenuto fornito da altri siti. Contatta i fornitori di contenuti per rimuovere eventuali contenuti di copyright e inviaci un'email. Cancelleremo immediatamente i collegamenti o il contenuto pertinenti.