Michelangelo. La Pietà vaticana by Risaliti Sergio Vossilla Francesco

autore:Risaliti Sergio, Vossilla Francesco [Risaliti Sergio, Vossilla Francesco]
La lingua: ita
Format: epub
editore: Bompiani
pubblicato: 0101-01-01T00:00:00+00:00

96 K. Weil-Garris Brandt, op. cit., p. 241.

97 Cfr. anche ibid., pp. 224-225.

98 J. Burckard, Liber Notarum, II, in E. Celani, Rerum Italiarum Scriptores, cit., Città di Castello, 1907-1913, XXII, I (a cura di L.A. Muratori), pp. 162-164; K. Weil-Garris Brandt, op. cit., pp. 222-223.

99 Cfr. K. Weil-Garris Brandt, op. cit., pp. 223-224 e note.

100 C. Samaran, op. cit., p. 68; K. Weil-Garris Brandt, op. cit., p. 222.

101 C. Samaran, op. cit., p. 68.

102 D.M. Cerrati, Tiberii Alpharani, De Basilicae Vaticanae Antiquissima et Nova Structura, Roma, 1914, pp. 135-137.

103 Così anche K. Weil-Garris Brandt, op. cit., p. 238 n. 64.

104 G. Vasari, op. cit., VII, p. 151.

105 D.M. Cerrati, op. cit., p. 133; K. Weil-Garris Brandt, op. cit., pp. 223, 238, n. 75.

106 Gabinetto Disegni e Stampe, Uffizi di Firenze, UA 4336. A. Bartoli, Monumenti antiche nei disegni degli Uffizi di Firenze, Roma, 1914-1922, IV, p. CCCLVIII. K. Weil-Garris Brandt, op. cit., pp. 223, 238, n. 77.

107 Michelangelo, sia nel Bacco sia nella fase germinale della Battaglia dei centauri, enfatizza spesso le parti laterali delle sue sculture, con dettagli anche sorprendenti, quale il neo che appare a umanizzare il volto di Bacco sulla guancia destra. Cfr. S. Risaliti, F. Vossilla, Il Bacco di Michelangelo, cit., pp. 79-93.

108 F. Zöllner, C. Thoenes, T. Pöpper, Michelangelo. L’opera completa, Modena, 2008, p. 409. Per tale effetto rustico cfr. C. Acidini, op. cit., p. 62.

109 Cfr. K. Weil-Garris Brandt, op. cit., pp. 225-226, 229, 237, n. 61.

110 A. Condivi, op. cit, p. 20.

111 K. Weil-Garris Brandt riporta la nostra attenzione su un calco della Pietà sistemato al Museo Vaticano sopra un base di 85 cm, altezza ottimale anche per l’originale secondo la storica (cfr. K. Weil-Garris Brandt, op. cit., p. 224).

112 K. Weil-Garris Brandt, op. cit., pp. 223-224. Per altre ricostruzioni cfr. M. Hirst, J. Dunkerton, op. cit., pp. 52-53.

113 K. Weil-Garris Brandt, op. cit., p. 225. Il gruppo di Andrea Sansovino fuoriesce dalla nicchia di circa 35 cm; si tratta di un’opera voluta da Johannes Goritz, prelato lussemburghese, referendario papale alle suppliche e protonotario apostolico, committente anche dell’Elia di Raffaello, dipinto sopra la stessa nicchia in Sant’Agostino. Il Goritz fu personalità straordinaria, e ancor più leggendarie divennero le feste che organizzava a favore di poeti e letterati nel suo meraviglioso giardino. Sicuramente l’opera di Andrea Sansovino reinterpreta le novità scultoree e retoriche della Pietà; se l’opera di Michelangelo modernizzava con l’esempio della retorica delle statue antiche le immagini popolari dei Vesperbilder, il gruppo del Sansovino faceva altrettanto con le più tradizionali iconografie della regione renana intorno a Sant’Anna.

114 G. Vasari, op. cit., VII, pp. 151-152.

115 G. Vasari, Le vite de’ più eccellenti architetti, pittori, et scultori italiani da Cimabue insino a’ tempi nostri. Nell’edizione per i tipi di Lorenzo Torrentino, Firenze 1550, Torino, 1986, V. II, p. 886.

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