Attore, musica e scena (Italian Edition) by Adolphe Appia & Ferruccio Marotti
autore:Adolphe Appia & Ferruccio Marotti [Appia, Adolphe & Marotti, Ferruccio]
La lingua: ita
Format: epub
pubblicato: 2023-07-31T00:00:00+00:00
Lâilluminazione. La luce è nellâeconomia della rappresentazione ciò che la musica è nella partitura: lâelemento espressivo opposto al segno; e la luce, come la musica, non può esprimere nulla che non appartenga allâintima essenza di ogni visione. Senza che le loro proporzioni siano costantemente parallele, questi due elementi hanno, nel Wort-Tondrama, una grande analogia di esistenza. Innanzitutto entrambi richiedono che la loro attività venga determinata da un fenomeno accidentale: il poeta lo fa per la musica, lâattore da parte sua lo fa per la luce (per mezzo della piantazione).
Entrambi gli elementi sono dotati inoltre di una souplesse straordinaria che permette loro di passare attraverso tutti i gradi dellâespressione, dal semplice atto di presenza fino alla più travolgente intensità .
Ma câè molto di più. Tra musica e luce esiste una misteriosa affinità ; come ha così ben detto S. Chamberlain (Richard Wagner, 1^ ed., p. 196): «Apollo non era soltanto il dio del canto, ma anche il dio della luce». E se un caso fortunato ci mostra, contemporaneamente, ambedue gli attributi divini, nella comunità dâesistenza che il dio conferisce loro, comprendiamo quanto sia profonda la loro unione. La natura sovrana della loro espressione sembra dunque, come un assioma inconfutabile, non richiedere dimostrazioni. Si deve però considerare che la sensibilità estetica dellâudito non è necessariamente presso tutti proporzionata a quella della vista. Può darsi che a uno sia necessaria una rappresentazione molto espressiva per una musica che, per altri, non suggerisce alcun desiderio del genere. Ma, come ho già detto trattando dellâillusione scenica, il poeta musicista non deve preoccuparsi dei gusti e dei vari bisogni del suo pubblico: egli evoca una visione completamente indipendente dalle facoltà di ricezione proprie di ogni singolo individuo. Di fronte al pubblico lâarmonia della sua opera è assoluta: essa risiede non in una arbitraria giustapposizione ma nella costanza del parallelo tra le modulazioni poetico-musicali e le modulazioni rappresentative; e questa costanza fa già parte, implicitamente, del germe che la fantasia poetica ha fecondato; essa è manifestazione di una forza latente propria a ogni musica.
Se lâespressione poetico-musicale da una parte e lâespressione rappresentativa dallâaltra, presa ciascuna a sé, incontrano gradi di sensibilità differenti e particolari in ogni singolo individuo, la loro unione organicamente compiuta dalla musica crea una vita, indipendente e superiore ai nostri limiti individuali, perché questa vita affonda le sue radici nellâessenza intima del fenomeno, e su questo terreno non ci sono limiti, se lâespressione totale avvolge tutte le nostre facoltà .
Non soltanto è impossibile dimostrare lâazione sovrana della luce a chi non la sente, ma è addirittura difficilissimo discutere della sua applicazione tecnica. Il testo poetico musicale, lâattore, la piantazione, sono dotati ognuno di unâesistenza complessa e relativa che è utile e interessante studiare. La vita della luce è qualcosa di troppo ingenuo e semplice per essere riducibile. Solo indirettamente, rifiutando lâabuso nellâutilizzazione della luce che si fa sulle scene moderne, si giungerà alla funzione normale di questo fattore. Non ce ne sono mancate fin qui le occasioni, perché proprio questo abuso in gran parte e le sue molteplici conseguenze, sono stati il motivo principale della stesura del presente studio.
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